Посмотрев три серии нового сезона, могу сказать, что

- КАК я скучала по ним, оказывается!!!
- Король, на мой взгляд - это персонаж, который получил самое интересное, самое небанальное развитие из всех персонажей сериала. И Райану великолепно удается это все. такому тотальному одиночеству человека невозможно не сопереживать.
- Портоса хоть к третьей серии немножко причесали. Зачем они вообще все такие... заросшие в этом сезоне?
- Атос охрененный! Особенный кайф смотреть без озвучки, потому что там же еще и голоса! И у Атоса голос просто космический.
- Портос охрененный!
- Д´Артаньян охрененный! Он повзрослел, заматерел и стал еще прекраснее
- Арамис охрененный! Ну просто невозможной же красоты мужчина! Поразительно, что такие бывают!
- Тревиль.. да, охрененный!
- Руперт Эверетт. Я его в принципе терпеть не могу. Но ничего, я переживу
- Гримо. это такой маньяк в стиле Нэда Лау, хотя Лау был страшнее, но все равно... может это просто в третьей серии персонаж сбавил. По сравнению с Рошфором - это земля и небо просто! Вообще "лагерь зла" в этом сезоне несравнимо прибавил.
- Костюмы. Да!!! Мне додали прям ах! Платье Анны - это просто нечто космическое!

Вот это:


оно еще и в двух вариантах носится! шедевр!

Мне не очень нравятся тяжелые латы мушкетеров, но это логично, поэтому ничего

- Констанция. Ну это вообще моя любимка. Радуюсь ей каждый кадрик.

Единственное, что мне категорически не нравится. Аж прям до трясучки. Это вот эта мымра:


До известного момента я просто в ужасе была, потому что решила, что они ее для Портоса притащили. Вообще, дайте уже Портосу нормальную даму! У всех такие офигенные любови - Констанция, королева, Миледи... а этот - лохматый одинокий идиот. Да, я понимаю, что три серии подряд меня кормят портамисом, но я хочу, чтоб ему дали девку хорошую

Самая потрясающая сцена за три серии - где друзья лупят на тренировке Арамиса в начале второго эпизода. Это просто - сердце на атомы, ослепнуть можно от этой красоты!

Ну и для повышения уровня прекрасного:

Итак, я обещала корсеты и платья. В общем, сегодня в обзоре женская одежда в "ЧП"
*небольшие картинки старалась делать кликабельными

Что носили в начале 18 века в реальности? Надо сказать, что вопрос повседневного платья (который, как мне кажется, куда более актуален в данном случае) изучен значительно хуже, чем тема одежды парадной. Ничего удивительного в этом нет, конечно. Поэтому в поисках информации я собирала все то, что мне показалось интересным и применимым с точки зрения костюмов в сериале.

Но начну с того, что носили дамы под платьем. То есть с корсета.
Вообще, корсет, история которого длится уже чуть ли не 400 лет, - это отдельная тема. В 18 веке он был обязательным предметом гардероба. Одетая в корсет дама считалась подобающим образом одетой дамой. Дама без корсета могла быть воспринята как женщина более свободных нравов (согласно книге Valerie Steel, The Corset: A Cultural History (Yale University Press, 2001)).

В «Черных парусах» корсет появляется неоднократно.

Элеонор Гатри в первом-втором сезонах предпочитает обходиться без него (вспомним эротическую сцену с Вэйном, там на Элеонор под рубашкой явно нет корсета). В третьем же сезоне мисс Гатри меняется до неузнаваемости, и ее новые костюмы это подчеркивают.
Помимо того, что меняется стиль одежды Элеонор, создатели сериала заковывают героиню в корсет. Складывается впечатление, что насколько чужд мисс Гатри навый образ, настолько же неудобно она себя чувствует во всей этой броне. Сама сцена одевания Элеонор в корсет, на мой взгляд, говорит о том, что вот сейчас мы получим другого человека.



читать дальшеДевушки из публичного дома, как правило, облачены в корсеты, созданные, надо сказать, очень достоверно. Вот, например, испанский оригинал ровно того же времени:



В заведении мадам Мэплтон барышни носят корсет, ничем не прикрывая его сверху.





Само платье 18 века было сооружением жестким. Существовали основные типы платьев, которые были в моде, и все они в той или иной степени присутствуют в сериале.

С 1670-х гг до середины 18 века в моде было платье мантуя. Меняясь на протяжении своей, прямо скажем, долгой истории, платье-мантуя неизменно предполагало наличие верхних и нижних юбок. В целом, эволюция этого типа платья шла к большей "компактности", хотя очень многое зависело от того, для какого случая было платье предназначено - это был парадный наряд для балов или же более "повседневный" вариант.

В начале 18 века в Англии была распространена мода на широкие юбки. Чтобы увеличить ширину, дамы прибегали к такой хитрости, как нижняя юбка со специальными конструкциями, так называемым panier (с фр. «корзина»), т.к. они , действительно, напоминали корзины.



Платье - мантуя начала 18 века из Музея Виктории и Альберта, Лондон



Как видим, наряды Миранды Барлоу, что она носит на Нью-Провиденс, весьма близки к историческим реалиям, хотя, конечно, никаких страшных сооружений из китового уса дамы в Нассау не носят, что логично:





на последнем фото отлично видно, что на груди платье очень жесткое. Такая деталь платья называется стомакер (от англ stomach - желудок), т.е. деталь, которая закрывает живот. Такой стомакер часто делался отдельно и носился, прикрепленным к платью булавками. Именно поэтому в коллекциях музеев разных стран сохранились отдельные стомакеры. деталь эта часто украшалась вышивкой, лентами, шнуровкой. Примеры:

Итальянское платье-мантуя ок 1700 г. Деталь. Коллекция LACMA (The Los Angeles County Museum of Art)


Стомакер первой половины 18 века, коллекция LACMA


Вышитый стомакер из музея Глазго. 1675-1700 г.г.


Вышитый стомакер из музея Метрополитен, первая половина 18 века.


Посмотрите, насколько близко это к тому, что мы видим на Миранде:



На этом кадре очень хорошо видно, что и в сериале создатели костюмов придерживались максимальной достоверности


Вообще, наряды Макс - это отдельная тема. Она носит платья и в так называемом крое round robe.


...и такой интересный вариант распашного платья



...а здесь все-таки создатели костюмов решили немного отойти от исторических рамок, и одели Макс в платье ближе к так называемом турецкому стилю (Robe à la turque). Этот крой вошел в моду во второй половине 18 века, платье застегивалось стык в стык, а сверху надевалось нечто вроде второго платья, как правило, контрастного цвета, и собиралось на груди сверху.



Есть у Макс платья, приближенные к английскому крою. Нужно сказать, что на протяжении всего 18 века два господствующих кроя платьев - французский (Robe a la Francaise) и английский (Robe a l'Anglaise), существовали в моде на равных. Проще всего показать на картинках.

Во французском платье, или платье-сак, спина выглядела так:


а в английском так:


английские платья носит и Макс:


и , конечно, Миранда в Лондоне:




Отдельного внимания заслуживают ткани, из которых шьются наряды. Одной из самых распространенных тканей в 18 веке был, конечно, шелк, который как привозили, так и с успехом производили и в Европе (в одном только французском Лионе к середине 18 века работало полсотни дизайнеров шелковых тканей). Если французские шелка были "живописны", то особенность английского шелка 18 века - это светлый (белый, кремовый) фон и тонкие растительные мотивы. Вот, к примеру, образцы английского шелка середины 18 века (оба произведены в Спиталфилдсе, где с 1690 г.г. было сосредоточено британское шелковое производство):




По-моему, это очень похоже на стомакер, который носит Миранда

Ткани хлопковые, смешанные (хлопок-шелк), ситец - все это также было популярно и производилось, в том числе, и в колониях. Индийские ткани были довольно дороги, поэтому и в Англии, и в колониях стали появляться мастерские, где делали набивные ткани, в том числе и многоцветные.

так что присутствие в гардеробе Макс подобных вещей вполне оправданно, на мой взгляд:




... хотя очень похожий рисунок я обнаружила среди исторических образцов английского шелка из Спиталфилдса, но датируется он 19 веком


Кстати подобная ткань использована также в платье Миранды:


Стоит вспомнить, что первые хлопковые ткани с набивным рисунком, завезенные в Европу, получили название "калико" (от названия порта - Калькутты). Они составляли очень серьезную конкуренцию европейским льняным тканям, и это привело к тому, что импорт на ткани из хлопка был запрещен в 1700 г в Англии и в 1717 г - во Франции. В 1720 г. в Англии ввели запрет на продажу ситца (любого). Именно поэтому Джек Рэкхем и получил свое прозвище Калико - он занимался контрабандой ситца и носил штаны из этого материала сам

Были популярны также льняные ткани с тонким растительным орнаментом в китайском стиле. И вообще, китайские мотивы как в вышивке, так и в текстильных рисунках ( "шинуазри") прошли с 17 столетия через весь 18 век и очень сильно влияли на моду и декоративно-прикладное искусство этого времени. Даже в, казалось бы, совсем не-китайских вещах все равно читаются тонкие прихотливые линии восточного растительного орнамента, как, например, на этой рубашке Макс:



а в простой на первый взгляд нижней юбке, угадывается рокайльный мотив тонких повторяющихся букетиков цветов:



И еще один наряд Макс (к сожалению, все описать невозможно), о котором хотелось бы сказать пару слов. Этот:



как раз пример, на мой взгляд, блестящей стилизации. Это распашное платье с верхней и нижней юбкой. Причем фактура нижней юбки стилистически вторит все тем же мотивам европейских шелков 18 века. Стомакер украшен лентами. Единственное - полоски вошли в моду все-таки попозже, где-то середины 18 века, но я полагаю, это вполне можно простить, учитывая, с каким вниманием создатели костюмов ЧП подошли к историческим реалиям в своем деле

То же самое можно сказать и о платьях Элеонор в третьем сезоне. Они все примерно одинаковые, поэтому все показывать не буду.

Здесь мы снова видим тонкий растительный орнамент:



Здесь его нет вообще, платье максимально простое:



Но все эти платья скроены как Round Gown - это упрощенный вариант Robe a l'Anglaise. Крой этот вошел в моду уже ближе к концу 18 века.

Вот очень характерный пример, платье 1775 года, которое хранится в музее Метрополитен:



сравните :


даже кружева на рукавах и вырезе - точное следование историческому, правда более позднему, образцу.

И последнее замечание в связи с этим платьем. К моему большому сожалению в сериале не нашел отражения один момент - это мода 18 века на стеганые юбки и вообще стеганые ткани. Может быть, нас в 4 сезоне еще ждет что-то подобное (юбка, музей Изящных искусств, Бостон):



А пока геометрия однотонного наряда у нас - в изумрудно-зеленом платье Элеонор.

Этот клип я задумывала давно и, к сожалению, в нужный момент не успела его сделать. Но сделать очень хотелось, одна проблема - специфический жанр трейлера...как его делать просто так, без повода...
Но вот появилось место, где мне очень хорошо, и где как раз был нужен трейлер. И я ужасно рада, что он там пригодился.

Большущее спасибо  XSha, которая отбетила первый вариант и очень помогла мне. Заец, я знаю, что ошибки есть, и видео далеко не идеально, но сражаться с ним уже нет сил Люблю его таким, какой он есть и сачтлива, что доделала его. Спасибо тебе колоссальное!

 Ортега и Войцех, спасибо вам за эту гавань

теперь, когда форум существует в сети, я хотела показать друзьям и клип

trailer_nassau from Sasha Gus on Vimeo.

по наводке подружки мне стало известно, что Зака дают в сериале "Закон и порядок" аж в 17 сезоне. Посмотрела скрины - уж очень он там цивильный, в скринах этих

Я не знаю, как у меня так получается, но что ни командировка, то обязательно сплошное веселье. Расскажу, подивитесь на унылые будни искусствоведа)) Правда, настолько унылые, что больно много букв .

Для начала выяснилось, что в арт-галерее (да-да! она так и называется! "арт-галерея"! прям написано на двери! ) Ельцин-центра сменились все сверху до низу. Менеджер, что делала выставку "до" , за два или три дня до закрытия сообщила мне мне, что контракта на демонтаж с ней не подписывали. Поэтому командировку мне оформлял почему-то мой любимый файнартвэй. Причем отправили меня ночным рейсом, полностью удовлетворив мое капризное желание лететь Аэрофлотом. Промумекав весь день, добивая костюм звездочета (потому как именно во время командировки у моего ребенка должен был случиться спектакль), я в 11 вечера воскресенья выдвинулась в Шереметьево, почти в два ночи села в самолет и в шесть утра была в Екатеринбурге. Понятное дело, с моим страхом полетов здоровый сон в самолете невозможен в принципе, но даже если бы не было фобии, лететь всего два часа. А два часа в самолете, как известно, поспать никто не даст, потому что надо успеть пассажиру объяснить про взлет и посадку, покормить, напоить, собрать мусор... Итак, в семь я была в отеле, а к половине девятого - на работе. Оставшийся день мы с ребятами в абсолютно зомбическом состоянии демонтировали двухэтажную выставку. Ладно я, но как они упаковали всю выставку, не спав при этом ночь, - мне не понятно в принципе. Ведь их распрекрасный начальник, назовем его условно Антон (которого я люблю, но это не мешает мне последние пару дней хотеть его прибить) , отправил их тем же рейсом!. А демонтаж- это не только тяжелый физический труд, речь ведь о произведениях искусства, за которые они несут ответственность и должны быть сосредоточены и предельно аккуратны, иногда - ювелирно точны! В очередной раз убедилась в профессионализме ребят из файнартвэя и в том, что Вера Антона в то, что его ребята - роботы, непоколебима.
Уже на месте внезапно выяснилось, что почему-то я - единственный человек, кто помнит всю выставку (просто так получилось, что во время монтажа я ее едва ли не наизусть выучила вплоть до того, как работы были упакованы и какие из них рамились и печатались в Е-бурге, не говоря уж про названия и авторов), хотя эта экспозиция вообще не имеет ко мне никакого отношения, я всего лишь хранитель одного из владельцев, предоставивших вещи на выставку.
Однако ни новый директор галереи, ни ребята файнарта почему-то не были снабжены списком работ на упаковку. Как такое может быть??? Оказывается, может Антон явно верит в то, что его люди - супергерои и могут угадать всю выставку без опознавательных списков . Пришлось мне соответствовать! Я, конечно, не бэтмен, но фею изобразить попыталась, и, вытащив из Антона список (без картинок- да зачем они феям?), опознала всю выставку, попутно прошла квест "найди недостающие работы в кладовке ельцин-центра" и подписала каждую вещь (разборчиво! - а с моим почерком это - героизм!).

К вечеру мы уже просто были не в состоянии даже помереть. Но упаковали в мягкую всю выставку.

Наутро сегодня нас повели к ящикам, которые (тадам!!!) не подняли наверх, потому что "нам показалось, что в ящиках остались работы". Когда я увидела, КАК хранились ящики, я упала в обморок. Дело в том, что Ельцин-центр, несмотря на то, что открывал его аж Путин, так и не доделан. Ну а чо, президент открыл, можно и не доделывать, видимо. На нижнем ярусе так и висит вся проводка, царит неопускающаяся непроглядная пыль и ботинки весело хрустят по строительному мусору. И вот в это умные люди помещают музейные ящики, думая при этом (!!!) , что там еще что-то есть!!!
Странно, что мы , вредные такие, имеем привычку не оставлять живопись в ящиках на три месяца.
Короче, я впервые в жизни не смогла четко сказать, какие из ящиков - мои. Потому что я их просто не узнала! Наклейки с изображениями работ сохранились только на двух, зато один из ящиков оказался живописно украшен черепом с костями, нарисованным маркером, а также изображением монстромышки и каких-то еще неузнанных нами персонажей. По ящикам, очевидно, три месяца ходили ногами, и даже раскатывали валики с краской, избавляясь от излишков оной.
Например, вот этот ящик пережил несколько поездок на выставки, он пережил даже безумный лондонский пиндык, о котором я, кажется, писала. Но... "Войну прошел, а грипп не перенес".


Теперь его нельзя отправить никуда. Придется шлифовать.
Понятно, что при таком хранении пыль на парковке ельцин-центра они набирали три месяца. А мне туда живопись класть. Пылесос в шикарном здании ельцин-центра, построенном за 7,5 миллиардов, искали всего лишь час! Потом забрали и снова искали час... Невиданный прогресс! Ведь на монтаже мы искали уборщицу полдня )) Между прочим выяснилось, что пылесосить ящики я могу даже двухметровые .
Но это была только прелюдия. К середине дня для нас стало совершенно очевидно, что ящиков ... не хватает. Остается минимум 9 работ размером от метра до двух, которые никуда не лезут. Работы, слава богу, не мои, но при таком раскладе выставка-то не может ехать вся! Крутили-вертели, пытаясь понять, вдруг что неправильно упаковали, но было очевидно, - тару похерили. Звоню Антону , говорю, давай накладные по местам, будем играть в злых полицейских и трясти бумажками, пусть ищут ящики. Антон огорошил меня чудесной новостью - у него "почему-то нет документов". Да конечно! Зачем же забивать себе голову ненужной инфой о том, какие работы и в чем везет твой грузовик? На фига хранить накладные?
Ну ладно, делать нечего. Засунули часть в мои ящики, благо там оставалось какое-то место, тк мы свои работы возим всегда без догруза. Четыре осталось, но Антон для разнообразия решил проявить сознательность (видимо, до москвы донеслись матюги ребят в адрес начальства) и убедил владельца, что и в картоне его фотки доедут хорошо.
И тут поднимаемся наверх за оставшейся мелочевкой для двух ящиков и наблюдаем радостную картину. В галерее нет ни одного ответственного человека(!!!), стоят козлы, два рабочих болгаркой хреначат потолочные констукции. Искры красиво рассыпаются вокруг на стоящие в картонках произведения. Пылища и штукатурка живописно оседают тут же. Красота!
Вот тут я начала почему-то закипать. "Дорогой рабочий", - нежно сказала я, - "Знаешь ли ты, что эта вот маленькая картина, засыпанная красивой белой известкой , принадлежит Ро-ну Аб-чу?". Конечно, рабочий об этом не знал. "А я чо? - искренне удивился он,- У меня начальство... У меня сроки..."
Сроки, ага... Два дня нам все вокруг - вплоть до уборщиц- вынимали мозги, что у них эти самые таинственные сроки, и надо бы нам уже поскорее освободить помещение. Мы всем вежливо отвечали в духе, что искусство не терпит суеты, зато требует жертв, если в спешке вдруг что-то нехорошее с ним случится. И что по договору упаковка два дня и только в среду погрузка... Но, видимо, нам тоже очень хотелось поскорее убраться, поэтому сегодня вечером мы даже готовы были грузиться, но директор галереи (который больше всех этого хотел) ... отпустил грузчиков домой! Логичный парень

Так что скучные будни продолжатся завтра, уже сегодня, в 9 утра.

Вечером же я выяснила, что уйти голодным из кафе можно не только в Москве - да, даже в Екатеринбурге бывают московские порции! Попробовала было сунуться в кино - и тут засада! Дивергент в Екатеринбурге не идет! Но я была полна решимости насладиться таки прекрасным и попробовала пойти на "Падение Лондона". Однако судьба решила, что мне вполне хватает прекрасных мужчин из файнартвэя, на которых я могу с восхищением взирать третьи сутки, и потому нефиг! - Лондон в Екатеринбурге падает только днем! А вечером какие-то Бобровы и супермен. пойти на супермена я не решилась - раз судьба так активно ограждает меня от передоза прекрасным, я здраво рассудила, что Генри Кавилл меня убьет.

Порадовавшись внезапно возникшему греческому трейлеру мушкетеров (наконец-то забрезжил шанс увидеть новый сезон!), отползаю спать.

в моих планах на следующую неделю - командировка в Екатеринбург. Если повезет и от работы останется хотя бы небольшой кусок времени на вечер, я пойду там на Дивергента!

Я много чего хотела бы сказать, но не буду.
Поскольку спойлер я увидела еще неделю назад, я сэтим ощущением жила эту самую неделю и просмотр новой серии, в общем, исключительная формальность.

Спасибо, что Вэйна как минимум не победили.

Если Флинта и дальше будут включать исключительно на один разговор про тьму, то четвертый сезон это не спасет. Тич на доминанту, простите, никак не тянет.

Все, даже Билли нет желания восхититься.

Как-то так получилось, что в один день прочла два новых интервью Ирины Антоновой и Зельфиры Трегуловой. Мои любовь и восхищение последней давно известны Ириной Александровной, конечно, тоже можно только восхищаться. Вчера видела ее на вечере, посвященном Эдуарду Штейнбергу, феноменальная женщина, конечно

Оба интервью затрагивают тему, которая всегда всех интересует, когда люди узнают, что я имею отношение к искусству
Я не люблю об этом рассуждать на самом деле Три любимых вопроса моих собеседников - "Искусство ли вот это конкретное современное произведение и почему?", "Объясни "Черный квадрат"!", "Что такое искусство?". Недавно мы с братом посмеялись по этому поводу, ведь у него тоже есть "любимый" вопрос "Ну ты же у нас почти врач уже! Ну-ка объясни мне вот это"

так вот, обе гранд-дамы нашей культуры в той или иной степени затрагивают эти вопросы, и, по-моему, куда интереснее послушать, что говорят они

Обе они размышляют о современном состоянии искусства и нашей культуры, о том, что происходит прямо сейчас.

Ирина Антонова:
«Меня часто спрашивают, что такое «Черный квадрат» Малевича. Я отвечаю: это декларация — «Ребята, все кончилось». Малевич правильно тогда сказал, суммируя глобальную деформацию и слом, отраженные прежде в кубизме. Но ведь трудно с этим смириться. Поэтому и началось: дадаизм, сюрреализм, «давайте вещи мира столкнем в абсурдном сочетании» — и поскакало нечто на кузнечиковых ногах. И дальше, и дальше… уже концептуализм, и проплыла акула в формалине. Но это все не то, это упражнения вокруг пустоты: чего бы такого сделать, чтобы удивились и не обсеяли.»

Эссе полностью: ruspioner.ru/cool/m/single/4950

Зельфира Трегулова (о Павленском):

«Мне кажется, что это вне сферы того, что можно называть искусством. Это мое убеждение, и я могу показаться ретроградом. Повторяю, это мое глубокое убеждение, и я готова о нем заявить, предвосхищая обвинения в том, что я недостаточно прогрессивна. Но я не вижу в этом художественной составляющей. Это акция другого рода. Я свято верю в волшебную силу искусства, выставка Серова, извините, это доказывает
»
Интервью полностью здесь: snob.ru/selected/entry/105570

Энн прекрасна! Просто невероятна... Это, пожалуй, главное в серии, помимо Сильвера. Вот где настоящая угроза, а не в карикатурном Тиче. Сильвер просто космический!

Вэйна недолали, ну ладно, должно же быть какое-то равновесие. Флинта тоже маловато. Много Роджерса, подзадолбал. Искренне не понимаю, как Гатри может к нему что-то испытывать после Вэйна. То естт, я понимаю, что она в нем видит и что ее так притягивает, но чтобы клятвы давать...

Да, у Макс шикарное платье в этой серии. И шикарные ракурсы, надо отдать должное костюмеру и оператору. Терпеть ее не могу, но хоть чем-то порадовали глаз.

Очень нравится мистер Фазерстоун. Билли тоже классный, но это мантра

я тоже очень рада за Лео