Заец дала мне топ, всем топам- топ! 10 произведений искусства, которые могут заставить меня плакать. Надо сказать, что заставить меня плакать вообще не очень трудно. Особенно в кино. Именно поэтому я не буду брать в этом топе кино, хоть оно и "важнейшее из искусств". Есть два фильма, которые вызвали у меня такие очистительные слезы, как никакие другие. Это "Страсти Христовы" Гибсона и "Властелин колец" ПиДжея. На "Страстях" я плакала так, как вообще в принципе перед экраном никогда не плакала. Можно спорить сколько угодно о том, искусство это или нет, я соглашусь, что это - открытый вопрос. Именно поэтому оставлю эти два пункта за скобками. В отличие от этих фильмов, произведения изобразительного искусства, перед которыми я плакала, для меня (и почти все- для человечества вообще) совершенно бесспорные и признанные шедевры. Они написаны, построены или высечены из камня много веков, а то и тысячелетий назад, и, застывшие, каким-то непостижимым образом рождают чистые, неподдельные эмоции. Это настоящее чудо.

Поклонение пастухов Эль Греко. 1612, Прадо, Мадрид



У Эль Греко много шедевров, и, поскольку это мой любимый художник, выбирать совершенно невозможно. Особенно если учесть, что я видела феноменальную выставку Эль Греко в Толедо (повезло так повезло!) Но "Поклонение пастухов" - это тот самый случай, когда не я выбирала. Так само совпало. Это одно из самых сильных потрясений, когда либо испытанных мной при общении с произведением искусства. Все три раза, когда я была в Прадо, я стояла перед картиной и плакала. Для меня эта работа - квинтэссенция эмоции, выраженной кистью. Энергетика цвета и мазка такая, что просто невозможно выразить впечатление словами, поэтому слезы сами льются. Мадрид для меня во многом - эта картина. Это любовь. И расставание с ней каждый раз - боль и надежда снова вернуться и увидеть чудо.

читать дальшеПабло Пикассо. Герника. 1937 г., Музей королевы Софии, Мадрид



Это переворот сознания. Дело в том, что если от предыдущей картины я не в силах отвести взгляд, то на "Гернику" я как раз смотреть не могу. Она причиняет мне физическую боль. Я очень хорошо помню, как я увидела ее впервые. Три секунды, и все, отворачиваешься. Заставляешь себя снова смотреть. Чувствуешь слезы, уходишь из зала, ходишь вокруг по экспозиции с эскизами, слезы сохнут, снова возвращаешься к картине, снова - бабах - невозможно. Смотреть - плакать. Эта картина - средоточие боли, горя и страха. Это все не помещается в голове и в серце, поэтому взрывает и выливается слезами .

Богоматерь Оранта. ХI в. София киевская. Киев



А это - самое первое потрясение от произведения искусства, которое я испытала в своей жизни. Я тогда еще училась в школе, но уже знала, что буду поступать на искусство МГУ. В тот момент, когда я вошла в храм и увидела Богоматерь в апсиде, у меня, правда, перехватило дыхание.

Будда Вайрочана. Грот Фэнсянь-сы, монастырь Лунмэнь. 672-675 гг. Династия Тан. Лоян, Китай



Ну тут все понятно. Лунмэнь долгое время был моей главной мечтой. Добраться до нее и увидеть, потрогать- это было невероятно трудно. Как паломничество. Монастырь сам по себе поражает, в нем много настоящих шедевров не только танского классического искусства, но и других династий. Но этот Вайрочана - это колоссальное явление не только в китайском, но в мировом искусстве. Когда ты поднимаешься по лестнице, ты не видишь скульптуру довольно долго, те безымянные гении, которые высекли ее в скале, каким-то образом достигли эффекта, что громадная 17-метровая статуя возникает перед человеком вдруг, в один момент. Представьте, лестница, пусть крутая, но вполне соразмерная человеку, ты делаешь один шаг, другой, поднимаешься ступенька за ступенькой, видишь перед собой только эти ступени... и вдруг, со следующим шагом перед тобой материализуется этот образ. совершенно космический, внемирный... это - идеальное спокойствие, идеальное божество, совершенство. Впечатлительная я, конечно, сразу обомлела и залилась слезами.

Тадж Махал. 1632-1656гг. Агра, Индия



Первый шедевр архитектуры в моем списке. Удивительно осознавать, что пока его строили, в Испании писали свои картины Эль Греко и Веласкес. Это странно, потому что картины Эль Греко и Веласкеса - это совершенно человеческие творения. То есть я легко представляю себе, что это создавали земные люди, не так уж давно (по сравнению с теми же лунмэньскими скульпторами) жившие во вполне реальных существующих городах. Они страдали, любили и писали картины на заказ за деньги (что самом по себе невероятно). Тадж Махал производит такое же впечатление, что и Будда - словно он был всегда. Я, честно говоря, совершенно не вижу и не ощущаю за ним истории любви и человеческих страстей, усилий сотен мастеров-архитекторов, каллиграфов, резчиков по камню... Он парит над долиной, словно в невесомости, поверить в то, что его создали люди - очень трудно. Этот мавзолей, словно драгоценность, оставленная в нашем мире кем-то не отсюда. Он до слез потрясает своим космическим совершенством. Над ним даже небо другое, оно непередаваемого цвета, прозрачности и хрупкости, как сам мавзолей.

Большая и малая ступы в Санчи. 3 в до н. э. Санчи, Индия.



Вы только представьте, задумайтесь на секунду - до нашей эры. До Христа. Во времена полумифического Ашоки. У меня сам факт того, что я ее видела, прикасалась к этим камням, не умещается в голове. Это место с очень сильной энергетикой. Из тех, что забыть невозможно. Кажется, что эта ступа родилась тогда же, когда сама земля. Непередаваемые эмоции, подобные которым я испытывала еще раз в жизни- когда поднялась на вершину Хуашани. Только там - природа, а тут создание рук человеческих

Рабы Микеланджело. 1513-1516 гг. Лувр, Париж



Волшебные скульптуры. Для меня - воплощение человеческого гения, который оправдывает существование людей вообще

Ганс Гольбейн младший. Портрет неизвестного молодого человека. 1541 г. Музей истории искусства. Вена, Австрия

Наверное, в моем списке это наименее известный широкой публике портрет. Я удивляюсь, что именно он в моем сознании олицетворяет Вену. Я ходила по музею и снова возвращалась к нему. Возвращалась в Вену - к нему. Магнетический портрет. Глядя на него, боишься влюбиться.

Диего Веласкес. Менины. 1656 г. Прадо, Мадрид

Когда я увидела ее впервые, она пригвоздила меня к полу. Картина висит так, что ты видишь ее через зал, проходя по центральному коридору Прадо. С этой точки не разглядеть, она далеко, но она... сияет. Картина светится так, что ты вообще перестаешь что-либо замечать вокруг, идешь к ней, как загипнотизированный.

Кафедральный собор Толедо





Едва ли не самое сильное именно пространственное впечатление. Меня туда пустили на полчасика, муж и сын ждали меня снаружи, а я не могла оттуда уйти. Ходила, открыв рот, плакала от счастья. Фантастическое пространство, буквально, пропитанное застывшим вдохновением всех тех, кто создавал эти алтари, витражи, возводил колонны и писал картины. Сравнить с ним могу только мечеть в Кордобе и пространство Лас Вентас, но это уже 11 и 12